流红江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅。澹月秋千，幽香巷陌，愁结伤春深处。听歌看舞。驻不得当时，柳蛮樱素。睡起恹恹，洞箫谁院宇。
新烟初试花如梦，疑收楚峰残雨。茂苑人归，秦楼燕宿，同惜天涯为旅。游情最苦。早柔绿迷津，乱莎荒圃。数树梨花，晚风吹堕半汀鹭。
试着点燃寒食后新举之火，烂漫的春花如梦似幻。巫山的雨云似乎在往回收敛，楚地山峰滴落的是残存的雨点，滞留在吴地繁茂林园的人已经归来，在秦楼梁上借宿的是旧时的紫燕，有同样的遭际，我们同病相怜，在天涯海角备费游子的苦辣辛酸，最苦是游子的情杯凄慘孤独。最先发现柔嫩的绿茵迷失了行船的口岸，杂乱的莎草布满荒芜的花圃。只有几株梨树，花朵儿开得缤纷烂漫，晚风轻拂，吹啊，吹啊，吹落的白鹭把沙汀占去了大半。
流红江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅。澹月秋千，幽香巷陌，愁结伤春深处。听歌看舞。驻不得当时，柳蛮樱素。睡起恹恹，洞箫谁院宇。
随着江水漂走的红花一瓣接着一瓣，江水催送着花瓣已流得很远，翠绿的酒杯曾经把我们相伴，醉意爬上了脸颊，别墅仿佛在云山之外。淡淡的月色把秋千送到面前，大街小巷到处飘散幽香，伤春的深愁在聚结扩展，无法挽留当年听歌看舞的美好时间。无法挽留小蛮和樊素不再离散如今。睡意去后浑身乏力，心情仍然悒郁厌倦，只听得洞箫缓缓奏起洞箫，你来自谁家的庭院？
参考资料
- 1、陶尔夫编. 梦幻的窗口 梦窗词选[M]. 北京:商务印书馆, 2017.07:323-324
- 2、陶尔夫，刘敬圻著. 吴梦窗词传 吴文英[M]. 长春:吉林人民出版社, 1998:184-186
新烟¹初试花如梦，疑收楚峰²残雨³。茂苑⁴人归，秦楼⁵燕宿，同惜⁶天涯为旅。游情最苦。早柔绿迷津⁷，乱莎(suō)荒圃(pǔ)⁸。数树梨花，晚风吹堕(duò)半汀(tīng)鹭。
¹新烟：即新火，寒食后新举之火。²楚峰：即巫峰、巫山。³残雨：即巫山云雨。⁴茂苑：花木繁茂的苑囿。⁵秦楼：即凤台，凤女台。传秦穆公为其女所建。在今陕西宝鸡县东。⁶惜：惺惺相惜。⁷柔绿迷津：“柔绿”指春草春树。“迷津”指迷路。⁸乱莎荒圃：此指乱草荒芜了圃田，昔日所游之圃已成荒烟乱草之地。
流红江上去远，翠尊¹曾共醉，云外别墅。澹(dàn)月秋千，幽香巷陌²，愁结伤春深处。听歌看舞。驻不得当时，柳蛮樱素³。睡起恹(yān)恹⁴，洞箫⁵谁院宇。
¹翠尊：绿杯。翠，深绿色。尊，古代酒具。亦作“樽”。²巷陌：街道。³柳蛮樱素：化用白居易二妾樊素善歌，小蛮善舞的典故，代指爱姬。⁴恹恹：悒郁懒怠的样子。⁵洞箫：管乐器名。
参考资料
- 1、陶尔夫编. 梦幻的窗口 梦窗词选[M]. 北京:商务印书馆, 2017.07:323-324
- 2、陶尔夫，刘敬圻著. 吴梦窗词传 吴文英[M]. 长春:吉林人民出版社, 1998:184-186
新烟初试花如梦，疑收楚峰残雨。茂苑人归，秦楼燕宿，同惜天涯为旅。游情最苦。早柔绿迷津，乱莎荒圃。数树梨花，晚风吹堕半汀鹭。
流红江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅。澹月秋千，幽香巷陌，愁结伤春深处。听歌看舞。驻不得当时，柳蛮樱素。睡起恹恹，洞箫谁院宇。
这首词是忆姬词。夏承焘《吴梦窗系年》：此词作于苏州，约四十五岁时。“茂苑”是吴郡苏州的代称，此词引杨笺苏姬归吴，是词人在苏妓离开后，行役归来重回吴地（苏州）所作。
这首词上阕伤春，而伤春中处处有怀人之意，下阕怀人，而怀人中处处有伤春之情，将伤春与怀人打成一片，词境圆融。此词用笔曲折，善于转折收放，词句清丽，情致缠绵，将天涯做客、伤春怀人之意娓娓道出。
上片首句点明时令。古时寒食节禁火，取榆柳之火为新火。“新烟初试”写寒食清明之景。“花如梦”写春未百花凋零之状。苏州古属楚国，故而称“楚峰残雨”。清明一过，春雨渐收，春光渐老，则春花凋零可知。“如梦”“疑收”又作揣测之语，词人心中尚有将来重聚之一线希望。“茂苑人归”三句指诗人回到苏州，而当时女子所住之地已人去楼空，空有燕在。词人不是苏州人，与秦楼燕皆是天涯为旅，因而有同病相怜之意。“游情最苦”承接“天涯为旅”而来。从“早柔绿迷津”至“半汀鹭”，细写“游情”之苦，而以一“早”字点出春归匆匆之恨。“柔绿迷津”既有“春草绿色，春水碧波，送君南浦，伤如之何”之离别意，又有情缘断绝、无路可通之感伤意。昔日所游之圃已成荒烟乱草之地。梨花也被风吹落汀州，与白鹭同飞，再不可见。梨花暗喻别离，又绾合次句之“残雨”，有“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”之意，想见情人离别之难。“柔绿迷津”“乱莎荒圃”“晚风吹堕”皆呼应起首“花如梦”三字。人在旅途，烟花如梦，春末人孤，唯有芳草连天，迷津荒圃，秦楼燕飞，梨花满地，故而“游情最苦”。
换头“流红江上去远”一句，明点“去”字，仍写姬去的感受，“翠尊曾共醉”二句，逆笔追溯往日两人共居时的欢乐，曾在别墅内共同酣饮。“云外”一词体现了二人自由自在的幸福生活。此韵共三句，倒含有今昔两境，可谓极尽转折跌宕之能事。“澹月秋千”一韵，平出，写姬去后的伤情。言自姬去之后，不管见到皎洁月下的秋千，还是闻到千陌万巷的幽香，都令词人愁结于此，伤春于彼。“听歌看舞”一韵，又逆笔写到昔日共居时，爱姬轻歌曼舞，多么令人惬意。“驻不得当时”一韵，转笔回到现实，姬人已去，歌舞消逝，不复存在。“柳蛮樱素”化用白居易二妾樊素善歌，小蛮善舞的典故，以此再度点出姬已去，欢已失。最后“睡起恹恹，洞箫谁院宇”平出，写自己今日之状。“洞箫”承上之“歌舞”行针颇密。“谁”字表达两层意思，一则写姬人已去，歌舞不在；二则，更表达了对姬的思念。
参考资料
- 1、孙虹，谭学纯著. 吴梦窗研究[M]. 上海:上海古籍出版社, 2015.12:346
- 2、赵慧文，徐育民编著,吴文英词新释辑评 上,中国书店,2007.01:161
- 3、上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编,吴文英词鉴赏辞典,上海辞书出版社,2016.12:64
- 4、赵慧文，徐育民编著,吴文英词新释辑评 上,中国书店,2007.01:162
译文及注释
译文
试着点燃寒食后新举之火，烂漫的春花如梦似幻。巫山的雨云似乎在往回收敛，楚地山峰滴落的是残存的雨点，滞留在吴地繁茂林园的人已经归来，在秦楼梁上借宿的是旧时的紫燕，有同样的遭际，我们同病相怜，在天涯海角备费游子的苦辣辛酸，最苦是游子的情杯凄慘孤独。最先发现柔嫩的绿茵迷失了行船的口岸，杂乱的莎草布满荒芜的花圃。只有几株梨树，花朵儿开得缤纷烂漫，晚风轻拂，吹啊，吹啊，吹落的白鹭把沙汀占去了大半。
随着江水漂走的红花一瓣接着一瓣，江水催送着花瓣已流得很远，翠绿的酒杯曾经把我们相伴，醉意爬上了脸颊，别墅仿佛在云山之外。淡淡的月色把秋千送到面前，大街小巷到处飘散幽香，伤春的深愁在聚结扩展，无法挽留当年听歌看舞的美好时间。无法挽留小蛮和樊素不再离散如今。睡意去后浑身乏力，心情仍然悒郁厌倦，只听得洞箫缓缓奏起洞箫，你来自谁家的庭院？
注释
新烟：即新火，寒食后新举之火。
楚峰：即巫峰、巫山。
残雨：即巫山云雨。
茂苑：花木繁茂的苑囿。
秦楼：即凤台，凤女台。传秦穆公为其女所建。在今陕西宝鸡县东。
惜：惺惺相惜。
柔绿迷津：“柔绿”指春草春树。“迷津”指迷路。
乱莎（suō）荒圃：此指乱草荒芜了圃田，昔日所游之圃已成荒烟乱草之地。
翠尊：绿杯。翠，深绿色。尊，古代酒具。亦作“樽”。
巷陌：街道。
柳蛮樱素：化用>白居易二妾樊素善歌，小蛮善舞的典故，代指爱姬。
恹恹（yāng）：悒郁懒怠的样子。
洞箫：管乐器名。>
参考资料
- 1、陶尔夫编. 梦幻的窗口 梦窗词选[M]. 北京:商务印书馆, 2017.07:323-324
- 2、陶尔夫，刘敬圻著. 吴梦窗词传 吴文英[M]. 长春:吉林人民出版社, 1998:184-186
赏析
这首词上阕伤春，而伤春中处处有怀人之意，下阕怀人，而怀人中处处有伤春之情，将伤春与怀人打成一片，词境圆融。此词用笔曲折，善于转折收放，词句清丽，情致缠绵，将天涯做客、伤春怀人之意娓娓道出。
上片首句点明时令。古时寒食节禁火，取榆柳之火为新火。“新烟初试”写寒食清明之景。“花如梦”写春未百花凋零之状。苏州古属楚国，故而称“楚峰残雨”。清明一过，春雨渐收，春光渐老，则春花凋零可知。“如梦”“疑收”又作揣测之语，词人心中尚有将来重聚之一线希望。“茂苑人归”三句指诗人回到苏州，而当时女子所住之地已人去楼空，空有燕在。词人不是苏州人，与秦楼燕皆是天涯为旅，因而有同病相怜之意。“游情最苦”承接“天涯为旅”而来。从“早柔绿迷津”至“半汀鹭”，细写“游情”之苦，而以一“早”字点出春归匆匆之恨。“柔绿迷津”既有“春草绿色，春水碧波，送君南浦，伤如之何”之离别意，又有情缘断绝、无路可通之感伤意。昔日所游之圃已成荒烟乱草之地。梨花也被风吹落汀州，与白鹭同飞，再不可见。梨花暗喻别离，又绾合次句之“残雨”，有“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”之意，想见情人离别之难。“柔绿迷津”“乱莎荒圃”“晚风吹堕”皆呼应起首“花如梦”三字。人在旅途，烟花如梦，春末人孤，唯有芳草连天，迷津荒圃，秦楼燕飞，梨花满地，故而“游情最苦”。
换头“流红江上去远”一句，明点“去”字，仍写姬去的感受，“翠尊曾共醉”二句，逆笔追溯往日两人共居时的欢乐，曾在别墅内共同酣饮。“云外”一词体现了二人自由自在的幸福生活。此韵共三句，倒含有今昔两境，可谓极尽转折跌宕之能事。“澹月秋千”一韵，平出，写姬去后的伤情。言自姬去之后，不管见到皎洁月下的秋千，还是闻到千陌万巷的幽香，都令词人愁结于此，伤春于彼。“听歌看舞”一韵，又逆笔写到昔日共居时，爱姬轻歌曼舞，多么令人惬意。“驻不得当时”一韵，转笔回到现实，姬人已去，歌舞消逝，不复存在。“柳蛮樱素”化用>白居易二妾樊素善歌，小蛮善舞的典故，以此再度点出姬已去，欢已失。最后“睡起恹恹，洞箫谁院宇”平出，写自己今日之状。“洞箫”承上之“歌舞”行针颇密。“谁”字表达两层意思，一则写姬人已去，歌舞不在；二则，更表达了对姬的思念。>
参考资料
- 1、上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编,吴文英词鉴赏辞典,上海辞书出版社,2016.12:64
- 2、赵慧文，徐育民编著,吴文英词新释辑评 上,中国书店,2007.01:162
创作背景
这首词是忆姬词。夏承焘《吴梦窗系年》：此词作于苏州，约四十五岁时。“茂苑”是吴郡苏州的代称，此词引杨笺苏姬归吴，是词人在苏妓离开后，行役归来重回吴地（苏州）所作。
参考资料
- 1、孙虹，谭学纯著. 吴梦窗研究[M]. 上海:上海古籍出版社, 2015.12:346
- 2、赵慧文，徐育民编著,吴文英词新释辑评 上,中国书店,2007.01:161
简析
此词上阕伤春，而伤春中处处有怀人之意；下阕怀人，而怀人中处处有伤春之情，将伤春与怀人打成一片，词境圆融。整首词用笔曲折，善于转折收放，词句清丽，情致缠绵，将天涯做客、伤春怀人之意娓娓道出，充溢着一种凄苦之感。
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。 ► 300篇诗文► 0条名句